Estic fet per a tu: què és l'amor perfecte?

2024 Autora: James Gerald | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 14:03

La comèdia romàntica "I was made for you" (2021) explica la història d’una dona que participa en un experiment. Tot i que l’amor és l’últim que necessita ara mateix, té una relació amb un home robot difícilment distingible d’una persona normal. Llegiu tot sobre la trama de la pel·lícula, els comentaris de la directora Maria Schrader sobre els actors, el rodatge i el treball sobre la imatge.

Directora Maria Schrader

D'alguna manera vaig escoltar rumors sobre l'existència d'una història que es va adaptar a un guió. Els rumors es limitaven al tema "una dona coneix un robot", però això va ser suficient per despertar el meu gran interès. Aquest tema senzill es trobava a un pas de distància del famós "noi es troba amb una noia" que Billy Wilder va fer de la tendència cinematogràfica, però van ser dos passos essencials: "la noia es troba amb el nen" i "la noia es troba amb el noi robot".

Aquest va ser el començament de la cooperació efectiva del nostre quintet: la productora Lisa Blumenberg, els editors Jan Berning i Katharina Dafner, el guionista Jan Schomburg i la directora Maria Schrader, que va continuar fins a la finalització de la pel·lícula.

El somni d’una intel·ligència artificial perfecta és probablement tan antic com la pròpia humanitat. A l'antiguitat, era una creació gairebé màgica que requeria la participació dels déus. Prometeu va esculpir persones amb fang i aigua.

Pigmalió va formar una estàtua femenina, es va enamorar d'ella i va demanar a Afrodita que donés vida a l'objecte de la seva adoració. A mesura que augmentava la vanitat humana, la gent intentava exercir cada vegada més el dret diví de crear vida a imatge i semblança. Des dels primers autòmats mecànics fins als avenços pioners en l’estudi de la intel·ligència artificial, cada pas ens allunya de l’essència divina. Si alguna vegada arriba al punt que els robots poden convertir-se en els nostres estimats, la qüestió de "l'espiritualitat de les màquines", com la qüestió de l'ànima i la ment, esdevindrà encara més urgent que mai. Sovint, el gènere d’històries sobre màquines humanoides amb intel·ligència artificial s’equilibra a la vora de la ficció i el terror.

L’home intenta jugar a Déu i crea els seus propis servents, però té por de perdre el control sobre ells i de ser superat per les seves creacions. Des de la creació de golems medievals fins a la construcció del robot d'alta tecnologia de Out of the Machine, moltes d'aquestes històries acaben en la destrucció i la mort. Tom està més avançat que qualsevol dels seus predecessors. Supera l’home en gairebé tot. És lliure d’ambicions, no coneix la por ni el desig de llibertat, no porta cap amenaça.

Probablement Tom seria el criat perfecte. És erudit i està totalment d’acord amb el fet que va ser creat per a un propòsit molt específic. A algú li pot semblar que la seva tasca és la més meravellosa que es pugui imaginar: fer feliç a una persona. Es crea com el soci ideal per a un ésser humà, equipat amb característiques i habilitats úniques. La seva tasca és combatre el sentiment de solitud, satisfer la necessitat humana de confiança i amor. I el més important, tot això es pot comprar, cosa que Alma no pot acceptar.

Els robots han de fer un seguiment dels plans de vol i regular el trànsit, tallar gespes i controlar la seguretat. I l’amor, els sentiments, la felicitat i el patiment són, segons Alma, inherents només als humans. Alma representa els principis del romanç, la independència i l’anomenada llibertat d’expressió. En Tom només veu una màquina per satisfer les seves necessitats.

Des del seu punt de vista, no pot ser un company de la vida real, sinó que se li assembla remotament. Alma explora la paradoxa dels desitjos humans.

Hi ha algun significat ocult en la inabastabilitat del que voleu? Hi ha requisits previs per a l’aparició dels desitjos, sobretot quan es tracta d’estimar? Moltes persones diuen que somien amb conèixer l '"amant ideal", però què s'amaga exactament darrere d'aquest concepte tan vague? És aquesta una persona que analitza totes les vostres necessitats i aspiracions tan a fons que pot aconseguir el que voleu fins i tot abans de formular-ho i articular-lo?

I què us semblarà si descobriu que això no és una manifestació d’amor, sinó una programació matemàtica ordinària? Malgrat tot, Alma s’enamora de Tom, trobant-se a l’abast d’un dilema insoluble. Els seus desitjos van en contra de les seves creences. Els sentiments i les emocions es troben en els lligams de les contradiccions. A ella li sembla que, encara que no fos per molt de temps, estava realment feliç. Però el pensament de com "l'amor" difereix d'un algorisme complex la persegueix. Ens canviem per fer coincidir la nostra parella en una relació tradicional?

Què és real en la relació i què s’aprèn, s’ajusta i es programa? En l’informe que Alma presenta a la direcció, s’oposa fermament al llançament de robots com Tom al mercat, i aquí no es tracta ni de bon tros que les seves creences guanyin els sentiments. Probablement té molta por que Tom i robots similars siguin criatures més evolucionades que els seus creadors. L'amenaça no pot provenir de violències i agressions incontrolades. Els robots poden mostrar un altruisme més gran, ser més civilitzats i pacífics que els humans. Es tracta d’éssers superiors que, tard o d’hora, poden considerar la humanitat com un factor inhibidor del progrés.

Maria Schrader treballant a la pel·lícula

Quant al guió

Jan Schomburg i jo vam treballar junts per segona vegada després de la pel·lícula “Stefan Zweig. Per al guió de "Estic fet per a tu", preteníem trobar un to lleuger i lúdic que pogués distreure els espectadors dels temes complexos de la pel·lícula. Al principi, vam planejar que els esdeveniments tinguessin lloc en un futur llunyà, però vam canviar d’opinió.

Al nostre món, es construeixen molts algorismes i els robots d’alta tecnologia fa temps que han deixat de ser ciència ficció. Tot i que només podem somiar amb la forma en què apareix el robot a la nostra imatge. En una paraula, l'acció de la pel·lícula "I was made for you" té lloc al Berlín modern.

Alma és una dona bastant moderna. L’única pista per al futur és Terrareca, que empra empleats futuristes per crear coses sorprenents. El volum és un dels prototips de la novetat. Hem intentat ajudar els espectadors a sentir simpatia per Alma. No té cap avantatge sobre el públic, no sap més del futur que tu i jo. Tom li sembla tan inusual com ens semblaria a qualsevol de nosaltres. També ens va donar una mica d’espai per crear situacions còmiques.

Quant al càsting

Maren Eggert té un aspecte molt orgànic al marc. És capaç de canviar l’estat d’ànim, cosa que va ser molt útil per demostrar el personatge d’Alma. Va ser gràcies al talent que Maren Alma va poder ser convincentment abstrusa i desvalguda, divertida i directa, temperada i disciplinada, afectuosa i perspicaç. Alma és una dona complexa, amorosa i bella, no sense els seus defectes. Igual que Maren Eggert, Déu ens va enviar Dan Stevens. Fa temps que busquem a l’estranger un actor que sigui tolerable en alemany i que pugui fer front a les complexes observacions de Tom, que és tan precís com qualsevol màquina.

Al mateix temps, l’actor havia de ser bell, però desproveït de narcisisme. En una paraula, l’actor va haver de fer el seu paper perquè el públic no oblidés que Tom era un robot i, tot i així, li mostrava simpatia.

No puc imaginar qui podria fer front a aquest paper millor que Dan. Sobre la posada en escena El cineasta Benedict Neuenfels, la dissenyadora de producció Cora Pratz i la dissenyadora de vestuari Anette Guther i jo buscàvem una posada en escena que sembli fora de temps i espai. Això era especialment cert per a les disfresses i l'interior de l'apartament d'Alma. Amb la rapidesa dels diàlegs i l’entusiasme dels actors, que ja es va manifestar durant els primers assajos, el nostre projecte em va recordar pel·lícules amb Katharine Hepburn, James Stewart i Cary Grant. Volíem una vista fantàstica des de l'apartament d'Alma que es pogués anomenar romanticisme urbà. Al mateix temps, l'interior de l'apartament havia de ser caòtic i no massa elegant. L’edifici d’apartaments situat davant de la catedral catòlica va ser l’elecció perfecta i s’hauria de reconèixer els nostres decoradors pel fet que l’interior de l’apartament es va recrear amb precisió a l’estudi. En última instància, vam aconseguir la solució de molts problemes creatius canviant el color, la llum, l’angle de rodatge, el paisatge, el vestuari i el maquillatge.

Quant a l'edició i la música

Aquesta és la meva quarta experiència treballant amb l’editor Hansjörg Weissbrich, que ha organitzat les escenes de manera que emfatitzi la interacció dels actors i el ritme de la pel·lícula. Amb l’ajut de la música, també vam intentar transmetre discretament una atmosfera determinada, per donar a la pel·lícula un so propi. El compositor Tobias Wagner va fer un treball excel·lent amb aquesta tasca.