Larisa Luzhina: "En els homes valoro la lleialtat "

2024 Autora: James Gerald | [email protected]. Última modificació: 2024-01-31 13:48

Vysotsky li va dedicar una cançó; una de les primeres estrelles de cinema de la Unió Soviètica, va marxar a l'estranger, i no només a qualsevol lloc, sinó a França, al Festival de Cannes. Va tenir l’oportunitat de tocar al teatre d’art de Moscou, però, com a la cançó, va triar Oslo … França, els sentiments i la feina segueixen dominant a la seva vida. Sobre el dolor de separar-se d’un ésser estimat, sobre la guerra i la felicitat, i molt més, en la nostra franca conversa amb l’artista popular de Rússia.

SOBRE BLOC I GUERRA

Pregunta Blitz "Cleo":

- Ets amic d'Internet?

- Sí, però quan necessito conèixer la biografia d'algú, la història de l'origen d'alguna cosa. Per exemple, ara estic assajant una obra de teatre basada en la vida d’Alexandre III i hi interpreto Maria Feodorovna, la dona de l’emperadriu. Per tant, de seguida vaig trobar la informació que necessitava. O necessito comprar alguna cosa: el meu cap es confon amb algun tipus de medicament, també puc trobar i demanar. Així ho faig servir, però per correspondre, com si el meu nét gran estigués assegut tot el dia … Venim a Bulgària i dic: “Danka, veuràs el Mar Negre? O 9 piscines al voltant? No, s’asseu a Internet des del matí fins a la nit: es comunica amb un amic amb Moscou sense parar. No ho entenc. Fa poc vaig venir a un nou cafè que hem obert. Hi ha una parella asseguda davant meu, una parella bonica, una noia i un noi molt bonics: prenen cafè, pastissos. I s’asseuen, enterrats en aparells, això és tot! No es comuniquen entre ells, però per què van venir al cafè? Anem a un restaurant a xerrar, anem a un cafè a parlar, oi? No sé esbrinar alguna cosa interessant. Recordo quan els telèfons mòbils acabaven d’aparèixer sense Internet: hi havia una altra passió: viatjàvem en un compartiment amb una actriu i durant tota la nit i tota la nit parlava per dos telèfons sense parar. No podia entendre de què es podia parlar sense interrupcions: un acabaria de parlar i un altre començaria (riu).

- Què és per a tu un luxe inacceptable?

- No ho sé.

- On vau passar les darreres vacances?

- A Simferopol amb un concert.

- Tenia un sobrenom de petit?

- Sí, el pèsol vermell era el meu nom. Tenia vestits amb lunars vermells. Quan vaig anar al camp de pioners, al primer parer, al meu parer, era un vestit blau amb lunars vermells. I els nois van córrer i van burlar-se: "pèsol vermell, tots els nois estan enamorats de tu!"

- Ets un mussol o una alosa?

- Alosa. Ja ho sabeu, hi ha una anècdota tan gran en aquesta partitura. A una persona se li pregunta: "Ets un mussol o una alosa?" - “No sóc un mussol, perquè els mussols s’adormen tard. No sóc un amant de la matinada: els aladins es lleven d’hora. Sóc fura, perquè totes les fures dormen, dormen, dormen ".

- Què et posa?

- Resposta.

- Com alleuja l’estrès?

- No ho sé. Abans era xampany. I ara la salut no ho permet. Estic llegint una història de detectius.

- Amb quin animal t’associes?

- Gat, els recullo.

- Tens un talismà?

- No.

- Quina és la teva edat psicològica?

- No ho sé. Tinc uns 50 anys.

- Quin és el vostre aforisme preferit?

- No ho sé.

No recordo res. M'ho preguntes, com si passés el bloqueig i només tingués dos anys i mig, com puc recordar alguna cosa? (Somrient) L'únic és que tinc un ós de bloqueig. No recordo res, però el recordo. Va passar tot el bloqueig, fins i tot ahir va estar al programa amb mi: es fa famós amb mi (riu). Ja té 77 o 75 anys, el seu pare el va portar al seu aniversari. Ara és lleig, però era tan maco! Abans grunyia, era esponjós, vivia una vida tan llarga, tenia moltes mans: amb els meus cosins, amb els seus fills, amb els néts … I ara va tornar a mi fa 4 anys, des d’Alemanya, ja tot cosit, embolicat, però! Raretat. Probablement recorda bé el bloqueig, però no ho recordo molt bé. Per tant, només sé per les històries de la meva mare que va ser un moment difícil. La mare treballava al Triangle Roig, el pare va ser ferit el 1942 a prop de Kronstadt. El van portar a casa, estava estirat ferit. La ferida no va ser molt greu, va morir esgotat el 42è any. I la meva germana havia mort abans de fam. L’àvia va morir amb una metralla. Tot era prou complicat, no hi havia res de bo. I la mare va dir que quan el pare va ser enterrat, portada a Piskarevka, va començar a aixecar el llit i va trobar trossos de pa petit sota el coixí amb el qual va intentar alimentar-lo. I no va menjar, sinó que ho va amagar tot sota el coixí, per a mi. Recordo que quan es va produir una alerta d’atac aeri, la meva germana Lucy tenia tres anys més que jo (jo tenia 3 anys i ella tenia 6 anys) i estàvem sols, la meva àvia havia marxat, el meu pare havia marxat i la meva mare marxava a i va dir: "Immediatament corre cap al refugi contra bombes". I Lyusya i jo no vam córrer enlloc, em va agafar de la mà i vam córrer sota el llit, de manera que ens vam amagar de l’atac aeri sota el llit. Sé que teníem una molt bona tieta, la tieta Anechka, que ens va ajudar molt: era un metge honrat. Naturalment era grossa, petita, de manera que gairebé la menjaven. Caminava pel carrer: es va llançar un llaç sobre ella. La gent es menjava gent al bloqueig! Fins i tot els seus. Tenim un conserge, per exemple, dos nens van morir de fam i ella no els va enterrar … Bé, es va tornar boja, és clar, per la fam. Per descomptat, va ser dur. Al final del bloqueig, el 1944, vam ser evacuats a Leninsk-Kuznetsky. I vam tornar a anar amb la mare i l’ós. Vam estar-hi fins al 1945. Just després de la Victòria, vam tornar a Leningrad al juny. Però, malauradament, el nostre apartament estava ocupat i vam haver de marxar cap a Estònia. El meu avi, que ja no vivia, era estonià. El meu oncle, el seu germà, treballava a Tallinn des de 1940, va ser enviat a restaurar-hi el poder soviètic, i ens va portar al seu lloc i hi vam viure des del 1946.

• 

• 

No recordes el teu pare?

No, no ho recordo gens.

I mare?

La mare va morir l'any 82. Mare, és clar, ho recordo bé. És una llàstima que morís als 67 anys: encara podia viure i viure … Però, pel que sembla, el bloqueig la va agafar perquè encara l’afectava. Probablement va experimentar la felicitat només els primers 3-4 anys anteriors a la guerra, quan ella i el seu pare es van conèixer el 1937. I aquests anys que van viure abans de la guerra van ser probablement els anys més feliços de la seva vida. Després no es va tornar a casar mai més. Tenia algun tipus de marit de fet, però tot era així … allà no hi havia molt d’amor. Va viure una vida bastant difícil. Ni tan sols ha volat en avió! Ella continuava dient: "Em temo que no volaré!" I l’any 82 va morir i, per tant, mai no va volar en un avió: viatjava en tren tot el temps.

A Tallinn, em vaig graduar a l’institut i vaig començar a rodar allà a l’estudi de cinema de Tallinn, fins i tot abans de l’institut. I després em vaig mudar a Moscou i la meva mare es va quedar a Tallinn. El 1980 la vaig portar a Moscou. Era difícil canviar d’apartament: hi tenia un apartament d’una habitació. I el van canviar per Pushkin. Tallinn em és més estimat que Leningrad, perquè no recordo gens Leningrad. I a Tallinn, des del parvulari fins a la universitat, vaig passar tota la meva infantesa, adolescència i joventut.

SOBRE VYSOTSKY I ALTRES …

A Moscou, es va adaptar prou ràpidament. Vaig anar directament a l’alberg i allà vam tenir una vida tan tempestuosa i interessant! Aquest és un món diferent en el qual tothom es comunica. El nostre alberg VGIK estava dividit en plantes: en una vivien els operadors, en l’altra els artistes, en la tercera, als guionistes, etc. Els cinc pisos es dedicaven a la seva professió. Per tant, hem viscut una bona vida comuna. Teníem les nostres pròpies habitacions, on venia molta gent interessant. Va venir Volodya Vysotsky, sempre amb una guitarra, cantava … El musulmà Magomayev ens va venir al quart pis, encara estudiant. Hi teníem una sala, on hi havia un piano, i ara sempre hi organitzàvem tot tipus de reunions … Hi va haver un moment en què tothom era aficionat a Pasternak, Blok, Akhmatova, Severyanin. Les finestres estaven cortinades, es posaven espelmes. Vi sec. Cigarrets Ducat - després hi havia, i després apareixia "Stolichny". I aquestes van ser les tardes que em van quedar a la memòria. I sempre, quan em pregunten què m’agradaria tornar, responc: anys d’estudiant, i això és exactament l’hostal. Crec que era més interessant que viure amb una família o llogar una habitació, perquè hi ha un món diferent.

Sempre que em pregunten què m’agradaria tornar, responc: anys d’estudiant, i això és exactament l’alberg.

Heu dit que no us agradava la pel·lícula "Vysotsky" …

D’una banda, realment no accepto aquesta imatge, però, de l’altra, crec que pot i hauria de ser-ho. Perquè si no recordes què quedarà? Potser, fins i tot en aquesta forma, cal conservar la memòria. Nikita té raó, probablement conserva la memòria del seu pare. La memòria humana és curta: si no feu res, tot s’oblida ràpidament. I aquí no estic realment d'acord amb el fet que es van prendre els darrers anys de la meva vida. Bezrukov: vull donar-li el que li correspon. Seryozha és un bon home, va copsar la física de Volodin. És molt semblant a la figura i va fer una gran feina. Tenia una cigarreta com Volodya i fumava com ell i tenia una guitarra com ell. Ho va fer tot exactament en física. Un primer pla … No es pot tocar l’ull de totes maneres! Fos el que fos, no eren els ulls de Volodin. Si no es mostressin els primers plans, seria fantàstic. Però tan aviat com es mostra el primer pla, de seguida es produeix una sensació d'algun tipus de desagradable, d'algun tipus de carronya, d'un cadàver. Perquè aquí no es pot fer res de totes maneres. Per tant, no vaig poder veure això, em vaig apartar de la pantalla.

• 

• 

• 

• 

Com recordes a Vladimir Vysotsky?

El que era: un noi normal. Bonic, obert. Bé, com dir, obert: semblava obert, però, probablement, no ho era al mateix temps. Era molt sociable, molt amable. Noies ben cortejades. Quan va cantar, què puc dir, aquí en general totes les noies eren seves! Perquè quan va agafar una guitarra i va començar a cantar, era impossible treure’l els ulls: es va transformar! Completament canviat davant dels nostres ulls! Simplement es va fer guapo. Tot i que exteriorment no era guapo, ni Alain Delon, tan guapo. Sempre m’ho va recordar una mica més tard (llavors, per exemple, en un disc francès, hi ha un bon retrat, on es troba amb una gorra, amb una cigarreta), de Jean Gobain. Hi ha alguna cosa en comú entre Jean Gabin i Vysotsky. I, per tant, era una persona normal. A més, quan rodàvem a "Vertical", era el 66è any, pràcticament estàvem en igualtat de condicions! Volodya tot just començava, però, ja havia escrit un parell de bones cançons, però no hi havia aquella aurèola que ara té al seu voltant. I fins i tot als anys 70, quan va començar a pujar a l’escenari, quan el van conèixer milions de persones, encara se li va prohibir. Cantava als amics, als apartaments, a les habitacions i a les cuines amb la guitarra. Sempre va respondre, mai li va haver de demanar-li: va agafar la guitarra ell mateix i el que va escriure nou, va interpretar immediatament als seus oients.

Què creus que el va matar?

Quan el coneixíem … Érem amics d’ell fins al 70è any, bé, com érem amics, parlàvem. Aquí està el meu primer marit, Lesha, que era amic d’ell, i fins als darrers dies es va conservar l’amistat. Quan el meu marit i jo ens vam separar, Volodya i jo ens vam separar, sobretot quan ell ja s’havia casat amb Marina Vlady, no em vaig trobar amb ell. I llavors, en aquest període de temps, no hi havia drogues! Tenia una malaltia, probablement prové dels seus avantpassats: la malaltia de l'alcoholisme. Era una malaltia, no que no pogués viure sense vodka. No, podia, tranquil·lament, no podia beure ni un any o dos. Però, al meu entendre, d’alguna manera va estar provocat per això tot el temps. Això és natural, perquè tenim molts "benvinguts" al voltant, i quan seuen a taula … Normalment, tot passa en una festa … Qualsevol concert, reunió, estrena sempre acaba amb algun tipus de festa.. Volodya no podia beure. Vam rodar amb ell a "Vertical", que no havia begut durant dos anys abans, i a la nostra imatge, vam rodar durant 5 mesos, mai, mai no va tocar l'alcohol. D’alguna manera va, va molt lluny - cap al nord, a un altre lloc - i va a una festa … De vegades no ho podia suportar. Podia beure un got, però no se li permetia gens. El cos exigia, en funció d’això. I així es va trencar! Per tant, va abandonar la vida; és una llàstima, bé, no per molt de temps, durant una setmana, fins que els amics propers l’enyoraren, com la mateixa Marina, que el va treure sense fi d’aquest estat: el va portar a l’hospital, on li van rentar tot el cos. I també tenia aquest organisme … Realment treballava molt dur: tenia rodatge, teatre i escenaris. A més, actuacions difícils en què va tocar. I va escriure sobretot a la nit. Doncs això és quant, si escriviu 800 cançons i poemes, quant necessiteu tenir força i quant necessiteu passar-ho tot per tocar el mateix Khlopush, suposem, o "The Dawns Here Are Quiet", o "L'horta dels cirerers": sí, feu una representació de Teatre a Taganka …

Quan algú va dir que Marina Vladi estava dedicada, va respondre: "Aquesta cançó no està dedicada a Marina Vladi, sinó que està escrita per a la nostra Lariska Luzhina".

T’has ofès quan et va dedicar una cançó?

Bé, ofesa, en quin sentit … bé, era una ximple. La cançó no m’agradava al principi. Em va semblar que era una mica molt irònica. Em va fer mal que estigués escrit amb ironia. Aquesta és una cançó realment irònica, amb un somriure. Ara entenc que la cançó està escrita amb un somriure i, a més, d’una manera amable. Ara ho percebo amb normalitat, i fins i tot la cançó que m’agrada. I després em vaig ofendre i … ni tan sols vaig parlar amb ell. I després em vaig oblidar d’aquesta cançó i d’alguna manera mai no la recordava, fins i tot durant la vida de Volodya. Va ser més tard, després de la seva mort, que Govorukhin en va parlar. Quan algú va dir que Marina Vladi estava dedicada, va respondre: "Aquesta cançó no està dedicada a Marina Vladi, sinó que està escrita per a la nostra Lariska Luzhina".

ESTAVA A PARÍS …

Quan vau marxar per primera vegada a l’estranger, quines van ser les vostres impressions?

Va ser el 62è any quan vaig venir a França per primera vegada, un estudiant de 1r, només em vaig mudar a 2n, vivia a un alberg, quan no teníem res i no teníem clar què menjàvem … Vam volar a París. Vam prendre un te, que anomenàvem "Rosa Blanca", perquè es va preparar 5-6 vegades i ja era una mica groguenc. I pa negre: vaig esmorzar molt quan van volar a París. I després ho vam veure tots … Ens va tractar Nadezhda Petrovna Leger, l'esposa de l'artista Leger, que ens va donar una recepció: es va posar una taula preciosa. Els francesos tenen excel·lents àpats gurmet i tenien un arbre on penjaven llimones que resultaven ser un gelat. Ho vaig veure per primera vegada i, ara ho sé, ho tenim tot a Moscou. I llavors no ens va quedar clar què era! I llavors el nostre representant em va dir: “Saps quant costa aquest sopar? El seu cost és el salari mensual d’un treballador francès ". Penso: "La meva mare!" I se'ns va donar 30 francs en total per a la indemnització diària, i què es podia comprar per 30 francs? No es pot comprar res especial. Arribes a la botiga: t’acaben els ulls! Mai hem tingut aquestes coses! Per descomptat, sobretot a França: bonics lavabos, sabates … i només ens vam passejar llepant-nos els llavis.

• 

• 

Així que no heu comprat res?

I per a què? No es poden comprar 30 francs! Nadezhda Petrovna va fer regals, va comprar vestits on vam sortir a la catifa vermella. Em va comprar un vestit molt bonic, vestit petit d'encaix, com el negre, exactament del mateix tall, però blau. Jo era petit, prim. El color de la permanència és blavenc-grisenc. I puntes ajustades. Això és tot el que podríem aconseguir. Ni tan sols per comprar, sinó per rebre regals. I què? Uns records per portar algú a Moscou. Però aquest és el viatge més memorable. Per què, perquè va ser el meu primer viatge i, en segon lloc, Nadezhda Leger i jo, que ens vam portar sota el seu patrocini, vam visitar el Museu Leger, que ella ja havia construït després de la seva mort. Tinc fotos penjades a la cuina, però no són originals, és clar. En un programa de televisió el van presentar com a originals, el meu fill em va dir: "Escolta, mare, ho van presentar com si fossin originals; vés amb compte de no ser robat, pensaran que hi ha imatges increïblement cares". Però són molt bons: de les seves mans són realment reproduccions.

Vaig començar amb França, després - Karlovy Vary, Praga, després - Dublín, Irlanda, després - Oslo, després - Iran. Això és tot el que Volodya va escriure en aquesta cançó, que acabava de passar per aquell moment, al 66è any, quan van començar a rodar la imatge. I després, al cap i a la fi, hi va haver una cortina de ferro, no van anar molt a l’estranger, així que vaig ser l’únic del nostre equip de rodatge que va marxar a l’estranger. Així que en vaig parlar molt. Després hi havia el quadre "Sobre els set vents", quan ja era força popular per aquella època. Per això, Volodya va escriure això "avui és aquí, i demà serà a Oslo".

Llegiu també

Notícies | 2021-07-12 L'actriu Larisa Luzhina va parlar de la seva relació amb el director Stanislav Rostotsky

Quin és el vostre país preferit ara?

Sincerament, estimo França, estimo París. Tot i que la darrera vegada que vaig estar allà amb Channel One: em van portar allà pel meu aniversari, van filmar una història sobre mi. M'agrada tot allà: Champs Elysees, Montmartre.

I la pintura?

M'encanten els impressionistes, Picasso i Chagall. Jo estava familiaritzat amb Marc Chagall; com és que el viatge és memorable. Lev Kulidzhanov ens va portar a visitar Marc Chagall. Com el recordo: era de cabells grisos, tenia uns 60 anys i tenia els ulls blaus-blaus i em semblava molt amable. La seva dona el va portar, va córrer al metge, a l'odontologia, tenia un mal de queixal i Mark ens va rebre al seu lloc, ens va ensenyar el seu taller. Aleshores ja es dedicava a la ceràmica. Hi havia molts aprenents (els donava tasques i els esbossos ja els feien els seus artesans), els artistes que treballaven amb ell. La primera imatge que em va cridar l’atenció de seguida va ser una parella volant de noces “Above the City”. Lev Alexandrovich el coneixia, de manera que va mantenir una conversa amb ell, i nosaltres, les noies, vam estar tímidament asseguts i vam estar presents amb tothom. I així recordo la història que ens va explicar. Com que és de Vitebsk, estimava molt aquesta ciutat i li agradava Vitebsk, recordat amb calidesa. I va dir que tan bon punt va acabar la guerra, un pilot as alemany li va venir i li va dir: “T’he portat un regal. Ets el meu artista favorit, agraeixo molt el teu treball i t’ha portat aquest regal . Va ser un regal maligne: li va regalar una fotografia de Vitebsk. Com que era pilot, va disparar la ciutat des de dalt, des d’un avió. Vitebsk en ruïnes. I li va donar una ciutat així. I aquest va fer un regal al seu estimat artista. Pilot as alemany. Ens va ensenyar aquesta foto. De fet, era necessari actuar de manera tan cruel …

SOBRE L’AMOR, EL TREBALL I LA FE

Hi ha alguna cosa que vulguis canviar en el teu passat? Què ho sap greu inevitablement?

No, res. Què era, què era. Potser vaig deixar el meu segon marit en va quan el meu fill tenia sis anys i em vaig casar amb un altre, perquè allà vaig desenvolupar l’amor. Això és el que em sap greu, perquè el meu fill va tenir i té encara un bon pare: Valera, una bona persona i un càmera amb talent. Potser calia salvar la família. Tot i que … Pavlik no va perdre el seu pare, va parlar amb ell tot el temps, es va conèixer; el va visitar de vacances. Per tant, el fill no va ser privat del seu pare. Fins ara, Valera i jo estem en contacte, anem a celebrar tots els aniversaris dels néts.

Potser vaig deixar el meu segon marit en va quan el meu fill tenia sis anys i em vaig casar amb un altre, perquè aquí va sorgir el meu amor.

Com et vas separar del teu segon marit?

Va fer mal. Probablement crec que encara hi ha una certa vanitat. Perquè jo no vaig marxar, però ell se’n va anar. Si me’n vaig … Al cap i a la fi, vaig ser el primer a marxar tot el temps. I, per tant, aquí em sembla que el meu orgull va jugar més. Sí, deu haver fet mal que haguessis estat traït. Era deu anys més jove que jo. Probablement he treballat molt i he intentat principalment per ell, volia fer alguna cosa agradable per ell tot el temps. Perquè pràcticament no va fer res. Per tant, tot el temps va intentar escriure alguna cosa, però no ho va aconseguir. I Valera ja era un operador conegut en aquest moment. Per què encara ho vaig lamentar tant, perquè mentre érem marit i dona, ell tot just començava, era el segon operador. Quan es van separar, va rodar immediatament "The Crew", "Peter Got Married", "The Tale of Wanderings", "Intergirl" … Enviar fotografies amb Todorovsky. De fet, la meva carrera va començar a treure partit, però ja no era el meu marit, malauradament, sinó el marit d’una altra dona.

I aleshores es va negar a servir al teatre d'art de Moscou …

Ningú no em va convidar al teatre d'art de Moscou; no és cert. Acabo de somiar amb el teatre, quan estudiava amb Sergei Apollinarevich Gerasimov, sempre em deia: “Larissa, estàs per l’escenari. Cal treballar al teatre: té textura, veu . El nostre curs era molt famós: Galya Polskikh, Seryozha Nikonenko, Gubenko … Però no tots eren alts, i jo sola era més alta. Només Vitya Filippov estava a l’alçada de mi. I fins i tot Tamara Fedorovna va parlar de mi al teatre d’art de Moscou i vaig haver de venir a l’audició, però no. Vaig marxar a l'estranger en aquell moment; no sabia quin era el millor per a mi: anar a Oslo o anar a l'audició. Vaig marxar i així vaig perdre … bé, no ho sé, potser no m'haurien pres!

Vostè mateix diu que no es penedeix de res …

No, em sap greu, per una banda, per què (volia entrar en un bon teatre, és una llàstima que hagi passat la vida) i no vaig pujar a un bon escenari amb un bon director, un acadèmic teatre en què volia servir. I el teatre de l'actor de cinema … Teníem Dmitry Antonovich Vuros, per exemple. Un molt bon director, a "Bàrbars", vaig interpretar a Nadezhda Monakhova amb ell; ho recordo, va ser una bona actuació. Però, igualment, el teatre de l’actor de pel·lícula no era el mateix. Va despertar més interès zoològic per a l'espectador, van venir aquí visitants que volien veure actors de cinema famosos: Ladynina, Mordyukova, Luchko, Druzhnikov, Strizhenov … Per descomptat, volia veure un actor de cinema "en directe" a l'escenari.

Em van batejar dues vegades. La meva àvia em va batejar de petita, però la meva mare mai no ho va dir a ningú. I després em vaig batejar massa tard.

Creieu en el destí?

Bé, doncs … Sí.

Sou un creient?

Sí, sí. Sóc ortodox, és clar. Em van batejar dues vegades. La meva àvia em va batejar de petita, però la meva mare mai no ho va dir a ningú. I després em vaig batejar massa tard. Em van batejar el 90 quan el meu fill es va unir a l’exèrcit. I vaig anar el mateix dia que va ser escortat a l'exèrcit, a l'església. Aquí a Kuntsevo. Allà on es troba el cementiri de Kuntsevskoye, hi ha una església. I allà em van dir que ja estava batejat. L’església va dir que no ho sabia. Però em van batejar de totes maneres. "Així que estàs batejat dues vegades", em van dir. Probablement, va suposar el meu pare, no sé com, no podia dir amb seguretat: no tinc cap paper. I després, disculpeu-me, hi va haver un moment en què ningú no en va parlar mai. Fins i tot si em batejaven, la meva mare no ho va dir a ningú … Vaig a l’església quan em sento atreta. Per tant, sento que avui he d’anar a l’església; hi vaig, tenim un temple a poca distància d’aquí. Observo tots els serveis per les vacances …

Em costa estar de peu a l'església durant tant de temps …

És molt dur. Encara tenim una cruel tradició ortodoxa, perquè amb els catòlics podeu seure, pensar, somiar, relaxar-vos … Allà podeu seure hores i escoltar l’orgue, les pregàries, els sermons. Però encara és difícil aquí, sobretot quan s’agenollen … Ara també vam començar a fer algun tipus de bancs, en cas contrari la gent fins i tot es desmaia. Per exemple, el meu cap comença a girar, malauradament no puc suportar-ho durant molt de temps. Aquesta Setmana Santa no estava al servei: vaig anar a Simferopol, on teníem concerts.

Com van anar?

Molt bé. Els nostres concerts van estar dedicats al 70è aniversari de la Victòria. A més, la connexió de Crimea amb nosaltres.

Quina és la vostra poesia de guerra preferida?

M'agrada Konstantin Simonov. A més, crec que els poemes "Espera'm …", encara que no per a la nostra pel·lícula "Sobre els set vents", van ser escrits, sinó que podrien ser només el fil conductor d'aquesta imatge. Perquè la imatge tracta sobre la lleialtat a l’amor, tot i que entenc que la va escriure per a Valentina Serova. M'encanta Ievtushenko. M'agrada Rozhdestvensky entre els poetes.

• 

• 

Quina qualitat valores en els homes?

La lleialtat, suposo. Una sensació de dignitat per estar en una persona, perquè pugueu confiar en ella … La lleialtat, és clar.

I en les dones?

No ho sé … No m’agraden les dones guerreres, no accepto en absolut les dones de negocis. Sempre he volgut tocar Vassa Zheleznova. Amb un personatge tan fèrric: és clar el que em falta, volia provar-ho jo mateix en forma de paper, com a actriu per interpretar-lo. I a la vida no m'agraden aquestes dones. Em sembla que una dona ha de ser suau, amable, amable, femenina …

I si ho fessin?

Per descomptat, estaria d’acord amb molt de gust. Hi he somiat fins ara i ara hi somio, però tot és massa tard: tot es toca! Malauradament, qualsevol cosa que vulgueu jugar: tot es juga.

Però Inna Churikova va jugar …

Sí, va jugar bé. Però on més serà? Ara és massa tard per a mi. Vasse Zheleznova tenia 40 anys, 50, no més.

NO PER MORIR, PER TO PER DORMIR

Què és la felicitat, al seu parer?

Poc a poc, de cada número al número, els ulls es van calent, els rostres es van redreçar i les arrugues van desaparèixer. I al final del concert, van aplaudir, van somriure i van estar contents!

Ara, quan ja tens una edat, la felicitat és que ja t’has despertat i veus el cel blau. Això ja és felicitat per a tu. Encara tinc tres néts, realment vull que no els passi res. Anàvem de camí a Donetsk i penso: “Tinc tres néts, tinc un fill, encara sóc capaç, treballo, els ajudo. Mai se sap?.. Qui sap què pot passar? Tot i així, el moment és tens. Potser no passarà: més, per dir-ho d’alguna manera, converses … Però pot passar qualsevol cosa, saps? Sort, com dius, mai no saps què cuina allà! " D’altra banda, penses: “Per què no? Cal donar suport a la gent! " De vegades diuen: oh, vaja, que ara necessita concerts allà. La gent dispara, no té res per menjar, hi ha cases en ruïnes i vas a concerts, a qui li importa? I dic: i les brigades militars que van venir abans de la batalla amb un concert, i després els soldats van anar a la batalla i tenien un estat i un estat completament diferents? Aquí passa el mateix quan ens trobàvem al territori de Krasnodar, on tot es va enfonsar; també hi vam anar. Molta gent hi va morir i moltes cases simplement es van esfondrar. Hi vam arribar amb un concert. Hi ha un cinema on la gent cobrava avantatges. Darrere d’aquest manual es mantenen, tan ombrívols. Vam pensar que hi hauria una sala buida, ningú vindria, però van venir, hi havia una sala plena de gent! Es van asseure tots molt ombrívols i al principi tots estaven terriblement disgustats: semblants cares, penses: "Bé, què és, per què ens necessiten?" Però estaven asseguts! I, a continuació, gradualment, de cada número al número, els ulls s’escalfaven, els rostres es redreçaven i les arrugues desapareixien. I al final del concert, van aplaudir, van somriure i van estar contents! És a dir, els hem escalfat d’alguna manera. Crec que Donetsk i Lugansk també ho necessiten. La gent també vol que es descongeli el seu cor.

Hi ha alguna cosa que més temeu a la vida?

La por a la malaltia és només perquè és el pitjor. Encara no em sento bé, el meu cor no és bo. La malaltia és el pitjor que pot haver-hi. Et quedes discapacitat, paralitzat; ningú et necessita. Sempre he llegit el quatrain d’Igor Guberman, que m’ha enfonsat l’ànima:

La carn engreixa.

L’ardor s’evapora.

Els anys van sortir a sopar lentament

I és agradable pensar que encara vivies

I algú fins i tot ho necessitava.

Necessària és la sensació més meravellosa. Que ets una persona necessària. I quan et converteixes en un paralitzat, amb tot l’amor de la teva família per tu! - encara us convertiu en una càrrega en algun moment. Ells cuidaran de tu, ho faran tot per tu, però igualment, cada dia serà per força, per força. Es converteix en una càrrega: es fa por. Vull una mort ràpida i fàcil. Saps com passa a la Setmana Santa brillant. Una persona se’n va al llit, s’adorm i no es desperta. Aquesta és la millor part. Per tant, tinc encara més por, tan bon punt et posis malalt, ja està. Vull volar a algun lloc, però … Aquí, a Blagoveshchensk, a Yuzhno-Sakhalinsk, tenim un festival, en el qual he participat tot el temps, hi he anat tots els vuit anys. I ara tinc por de volar durant 8 hores, perquè el meu cor està malament: tinc fibril·lació auricular. Venes, es poden formar coàguls de sang! Per descomptat, vull que puguis cuidar-te fins al final dels teus dies, per servir-te un got d’aigua.

Llegiu també



Notícies | 2021-08-18 Una emotiva història d'amor entre Vladimir Vysotsky i Lyudmila Abramova, que va donar a llum dos músics al músic

Què és el que més no t'agrada?..

" image" />



I si fa el que no està d'acord?

Ha de demostrar que té raó, llavors crec. Necessito creure el que diu. Per descomptat, puc entrar en una discussió. Si puc demostrar-li que s’equivoca, també em trobarà a mig camí. I si demostra que té raó i no jo, és clar, aniré a conèixer-lo. Però vaig tenir poques situacions d’aquest tipus, sempre he confiat en els directors. Hi va haver tals coses que va portar alguna cosa pròpia, sobretot a les darreres sèries, on no hi ha cap direcció especial, vull dir telenovel·les, quan hi ha cinc directors en una fotografia: l’un en treu un, l’altre l’altre, i tu, un actor, tot el temps: un. I diferents persones amb pensaments, conceptes diferents treballen amb vosaltres tot el temps i heu de treballar sempre en la mateixa direcció. Però hi ha sèries decents, pel·lícules en sèrie. Avui en dia, molts directors canvien a pel·lícules en sèrie, ja que es tracta d’un públic multimilionari i poca gent veu un llargmetratge. Són fantàstics, repassen i fan fotografies dignes.

Què és el més important per a tu a la vida?

La vida. La vida mateixa és el principal. En realitat, el treball sempre ha estat el principal, perquè sense ell sempre es torna trist, avorrit i ja està, sembla que hi ha buit al voltant. Ideal, per descomptat, quan tot és bo, quan tot està en plena harmonia. Però això no passa. No puc dir que ho tingués de tot; no hi havia res de bo en el meu treball, perquè crec que, com a actriu, realment no vaig tenir èxit. Tot i així, volia jugar a moltes coses que no podia jugar. Tot i així, tot va sortir d'alguna manera … Com que no tenia el meu propi director, tot va anar una mica malament …

No puc dir que ho tingués de tot; no hi havia res de bo en el meu treball, perquè crec que, com a actriu, realment no vaig tenir èxit.

Però teníeu el vostre propi operador …

Res depèn dels operadors, malauradament, només dels vostres primers plans. I el vostre treball no depèn d’ell. Ara, en general, tot depèn del productor, però tot depèn del director. Tot i així, tot seguia d’alguna manera el camí de la menor resistència: els directors em feien servir totes les meves qualitats que hi havia a les pel·lícules anteriors. No hi havia tal cosa per trencar … Hi havia un Semyon Ilyich Tumanov, que va morir, malauradament, aviat; Vaig protagonitzar amb ell dues pel·lícules "L'amor de Serafí Frolov" i "La vida en una terra pecaminosa", on em va donar papers oposats. I Svetlana Druzhinina, en qui vaig jugar un paper molt interessant a "Compliment dels desitjos", no esperava que em convidés a ella: aquest és el paper d'una dama aristocràtica secular.

Amb quins directors voldríeu treballar?

A molta gent amb qui voldria treballar, però, a què serveix? Coneixeu l’acudit quan un elefant li diu a un elefant quant menjarà? 20 kg de pastanagues, 20 kg de pa de pessic, 20 kg de col … Menjarà alguna cosa, però qui li donarà? M’encantaria, però qui em donarà?

Però tu et comuniques …

Nois, com ens comuniquem: viviu en un món diferent? On ens comuniquem? Només als festivals, això és tot! I aleshores, això és molt curt: es tracta de 3 a 5 dies de comunicació, i fins i tot llavors … Sí, seure i parlar, parlar sobre les pel·lícules - i ja està! No ho sé, potser algú continua sortint, no tinc èxit. No sé com podeu allargar la vostra amistat i el vostre coneixement. Estic en bons termes amb tothom. Però per establir contacte laboral, creatiu, no puc. M’encantaria filmar amb Mikhalkov, amb Khotinenko, amb Kara: hi ha molts directors amb qui m’agradaria protagonitzar.