Fent la màgia del "misteriós jardí"

2024 Autora: James Gerald | [email protected]. Última modificació: 2023-12-17 14:03

Podeu veure la pel·lícula "El misteriós jardí" a les plataformes digitals a partir de l'1 de setembre del 2020. La pel·lícula està basada en la clàssica novel·la de l’escriptora britànica Frances Eliza Burnett, publicada per primera vegada el 1911. Ens endinsem en la màgia d’aquesta pel·lícula, recordant el lloc on cadascun de nosaltres vol escapar de la realitat: el nostre propi jardí misteriós.

Amb una nova versió del misteriós jardí de Burnett, el guionista va voler transmetre la idea de simbiosi que es troba al centre de la trama.

"La natura és complicada", diu el guionista Jack Thorne. - El més meravellós del nostre jardí és la seva naturalesa salvatge. Quan els nostres herois troben la unitat amb la natura, les seves ànimes floreixen. Crec que el jardí es pot considerar com una mena de metàfora. Ajuda els nens a obrir els seus cors a la natura i els uns als altres. Els adults no van millorar la seva vida i el jardí va ajudar els nens a fer-ho ells mateixos ".

A Manden li va agradar immediatament la idea de Thorne.

"Jack va descriure un jardí fantàstic", diu el director. - Volia que fos enorme, però no interminable. És a dir, volia crear la impressió que Mary va caure en una mena de forat de conill. Després de superar la paret, es troba en un món completament diferent. Vaig pensar que als espectadors els encantaria la immensitat d’aquest jardí ".

Manden va proposar al dissenyador de producció Grant Montgomery que implementés una idea tan ambiciosa. "Mark ha dit repetidament que un jardí hauria de causar una impressió inoblidable tant a Mary com al públic", diu Montgomery. - De fet, hi haurà un sentit de l’escala. Us sorprendrà tant que no estareu segurs de si això passa realment o només en la imaginació de Maria. Així volíem imaginar un jardí que canvia a mesura que es desenvolupa la trama ".

No obstant això, realment no hi ha res fantàstic sobre la fantàstica naturalesa del jardí. Ni tan sols exòtiques: totes les plantes es poden trobar a Gran Bretanya. La "màgia" és la bellesa increïble d'aquestes plantes. Mentre Mary i Colin interactuen amb el jardí, ell comença a respondre-les.

"La interacció de Mary amb el jardí ajuda la noia a despertar-se i obrir-se a persones com Colin", explica Manden. - Amb el pas del temps, el jardí comença a correspondre. La relació entre els nens i el jardí és molt simbòlica. El jardí es desperta i floreix, així com els nens prenen vida i es desenvolupen. S'ajuden mútuament ".

Els cineastes van decidir rodar principalment al lloc i recórrer a l'ajut d'efectes especials per a ordinadors només quan fos absolutament necessari.

Alison diu:

“Volíem trobar jardins realment únics, sense voler competir amb la natura. Tot i això, la tecnologia moderna ens ha ajudat a millorar algunes de les escenes, de les quals les primeres adaptacions cinematogràfiques del llibre no podien presumir. Des del principi, sabíem que no crearíem tot el jardí en gràfics per ordinador, només vam afegir alguns tocs de colors.

Aquests tocs eren necessaris, per exemple, per a escenes en què el jardí reacciona a Mary i Colin. "Veureu com el jardí respon als esforços dels nens", diu Alison. - Simbolitza la retroalimentació de la natura. Hem utilitzat CGI per mostrar com el jardí percep l’estat d’ànim dels nostres personatges. Tot i que com més jardins visitésvem, més diferents ubicacions vam veure, més ens vam adonar que la natura no es pot millorar. No volíem que la pel·lícula fos falsa.

De fet, els cineastes van fer un impressionant viatge per Yorkshire, Gal·les del Nord, Dean Forest, Wiltshire, Dorset i Cornualla per recollir tots els detalls del futur misteriós jardí.

"Vam examinar uns 50 o 60 jardins a tot el país", diu Montgomery, "i després vam avaluar cada ubicació amb més deteniment i vam seleccionar només uns quants finalistes. Va ser un procés molt emocionant, ja que cada jardí tenia el seu propi ambient i natura."

Quan es troba per primera vegada en un misteriós jardí, Mary sent que ha caigut en un cert bosc primitiu. L’escena es va filmar al parc forestal Puzzlewood, al bosc de Dean: còdols coberts de líquens, vegetació exuberant i passadissos de pedra, un cop piratejats pels treballadors de les mines de ferro, van crear una atmosfera sorprenent. Llavors, Maria veu un bell prat esquitxat de flors i un rierol corrent. Aquesta ubicació es va trobar als jardins de Bodnant, prop de la ciutat de Conwy, al nord de Gal·les. També s’hi va filmar una escena amb un fascinant arc de laberint.

El jardí també disposa d’un parc infantil amb falgueres gegants i artillers de fulla ampla. Aquestes escenes es van filmar en una exposició subtropical de Treba Gardens a Cornualla. Al cor del jardí hi ha les ruïnes d’un temple que es va trobar a Fountain Abbey a Yorkshire.

Finalment, val la pena esmentar els jardins penjants de Harold Peto a Iford Manor a Wiltshire. Segons Alison, "les exuberants glicines d'aquests jardins eren l'essència del que se suposava que representaria el misteriós jardí".

La participació dels decoradors només era necessària per a la neteja del jardí. Segons la trama, se suposava que apareixia al marc un arbre gegant amb un gronxador.

"El nostre dissenyador de producció, Grant Montgomery, va trobar un arbre meravellós i va crear un amfiteatre de flors al seu voltant", recorda Alison. "Aquesta escena es va filmar a Hertfordshire, a prop dels estudis Pinewood".

La primera casa de Mary i Indian Gardens es van filmar en un jardí subtropical a Abbotsbury, Dorset.

Segons la idea dels cineastes, al misteriós jardí s’hauria de combinar harmoniosament la natura real amb el fantàstic, i aquesta tasca va ser confiada a Lucinda McLean. Filmscapes, que ella representa, té una àmplia gamma de pel·lícules, incloses Greystoke: La llegenda de Tarzan, Lord of the Apes (1984) i Garden of Mystery (1993).

"Tots els jardins on hem treballat estan molt ben cuidats i això va ser molt important", diu McLean. - Al mateix temps, cadascun d'ells tenia una naturalesa verge i Mark volia veure-ho en el marc. Aquests jardins són molt grans, de manera que hi ha una sensació d’infinitat i és fàcil trobar-hi racons apartats ".

Segons McLean, els Gunners van tenir un paper especial en el rodatge, ja que van ser aquestes plantes les que van ajudar a fer imperceptible la transició d’un lloc a un altre, com si es tractés del mateix món.

"Quan vam passar d'un jardí a un altre, sempre hi havia un punt de transició", explica McLean. "Els artillers van ser molt importants per a aquestes transicions, tot i que no van estar exempts de dificultats; vam descobrir que aquestes plantes són extremadament reticents a tolerar els viatges".

Segons McLean, els cineastes van intentar crear un jardí únic, de manera que es va incloure una gran varietat de plantes al marc. Però el més important és que tots van ser dissenyats en una sola paleta d'ubicacions. "Sota la direcció de Grant Montgomery, varem fer una gran diferència al jardí Iford Manor, perquè originalment era humil", recorda McLean. "Tenia flors blanques i morades i volíem afegir més color".

Atès que el color té un paper important a la pel·lícula, els cineastes van decidir construir la seva pròpia versió del famós arc groc de 55 metres groc, que es pot veure a la primavera al jardí Bodnant.

"Vam construir el paisatge per a l'entrada de l'arc al costat de la porta del misteriós jardí a Hertfordshire", diu McLean, "perquè el passatge sota el laburnum s'havia de connectar a la paret ornamental i la porta del nostre jardí. A més, en el moment del rodatge, l’arc no estava florit, de manera que les escenes en què les branques estan esquitxades de flors de colors les vam filmar abans, a la primavera, i després vam filmar les escenes en què els nens van empènyer Colin a el misteriós jardí ".

"Només hem utilitzat flors artificials per crear l'arc decoratiu", continua.“Teníem glicines blanques artificials que penjaven de les branques com les flors de laberint, i vam passar uns dies pintant les flors de groc. Va ser una tasca molt minuciosa, però el resultat va ser meravellós. La nostra decoració era com dues gotes d’aigua similars al famós arc de Bodnant ".

Es necessitaven efectes visuals per millorar la bellesa natural del jardí. Heyday ja ha establert una associació efectiva amb Framestore a les franquícies Harry Potter i Paddington Adventures. Els inusuals desafiaments creatius associats al jardí interactiu van ser gestionats pels supervisors d’efectes visuals de Framestore, Glen Pratt i Andy Kind, a The Secret Garden.

Es necessitaven efectes visuals per crear una sensació de realisme màgic al món generat per la consciència del nen, per exemple, a l’escena en què les branques ajuden a Maria a pujar a la paret del jardí o a l’escena quan els nens estaven tristos i l’artiller. les tiges s’inclinen cap a elles, com abraçades.

Els nens no poden deixar d’alegrar-se de l’arribada de la primavera i les flors semblen florir al tocar-les. Aquesta escena es va filmar als jardins Helmsley al parc nacional North York Moors. Els nens corrents es van filmar a la primavera, quan les flors tot just començaven a aparèixer. L’equip de la pel·lícula va tornar al jardí cap a l’estiu, quan hi havia moltes més flors.

Gràcies als esforços dels especialistes de Framestore, les flors van florir quan els nens passaven per davant d’ells. Algunes de les imatges es van combinar amb efectes de titelles (de Robin Gever i Tom Wilton). Quan Colin es banya al rierol, les mates comencen a tremolar, com si també estiguessin fredes. Quan el noi es relaxa, també ho fan les plantes.

Framestore també va crear el pit-roig que va tenir un paper tan fatídic a la història original. El paper del gos de Jemima (més tard - Hector) va ser interpretat per un gos molt amable Fozzie. Va córrer feliç pels jardins amb els nens actors.

Misselthwaite Estate

A més del jardí, la mateixa mansió Misselthwaite i els voltants es van convertir en un lloc clau. Les escenes panoràmiques es van filmar a la finca de Dunkom Park, a Yorkshire.

"Mark va descriure Dunkom Park com" un lloc increïblement repugnant "", diu Alison. “La finca estava envoltada d’infinats erms i el pati del darrere estava força cobert. També vam filmar totes les escenes de les torberes. És en aquest lloc on Mary coneix el diàcon per primera vegada.

El frontal de la casa es va filmar a la finca de Harlakston, a Lincolnshire. L’arquitectura jacobita de la mansió de 1837 combina elements dels estils dels períodes Jacob I i Isabel I amb composicions barròques simètriques. De fet, aquesta mansió és una de les poques obres d’arquitectura que es conserven en aquella època.

Les escenes de l'oficina d'Archibald i un dels "armaris" es van filmar a la casa Knebworth a Hertfordshire, i algunes escenes es van filmar en un restaurant a Osterley Park. La resta d’interiors es van construir als pavellons de l’estudi Pinewood.

"Volíem que Mary veiés Misselthwaite com un lloc enorme, devastat, letàrgic i embruixat", diu Manden. - Les descripcions d’aquestes mansions es poden trobar a les novel·les "Jane Eyre" i "Rebecca". Em sembla que Jack es va inspirar en aquestes mateixes obres quan va descriure Misselthwaite. Va aconseguir descriure amb molta precisió el que volia veure més endavant a la pantalla ".

"La pel·lícula dels anys 40 Mysterious Garden tenia escenografies similars, i aleshores estaven de moda", continua el director. - Volia crear alguna cosa similar al nostre plató. Al mateix temps, vaig intentar no baixar al tòpic d’una casa gòtica, ombrívola i fosca. Se suposava que la mansió es tornaria cada vegada més colorida a mesura que es desenvolupa la trama ".

Fins a la mort de l’esposa d’Archibald i la seva incontrolable immersió en l’abisme de la pena i la desesperació, la mansió Misselthwaite estava plena d’alegria. "Ara l'alegria ha desaparegut d'aquest lloc", explica Manden.“La mansió estava lligada amb fortes cadenes i, com el dolorós Archibald, no va poder trencar aquests vincles. Només els frescos i els tapissos recorden el moment feliç. Per a mi van significar molt ".

El dissenyador de producció Grant Montgomery va ser el responsable de la decoració de la mansió. "Mark i jo vam mirar Orson Welles a Jane Eyre i Rebecca d'Alfred Hitchcock, així com una adaptació cinematogràfica dels anys 40 de Mysterious Garden que recordava a Jane Eyre", diu. "Ens vam inspirar en aquestes pel·lícules".

"Hem copiat diverses ubicacions de The Mysterious Garden i les escales són exactament les mateixes que a Rebecca", continua l'artista. "No obstant això, teníem previst fer molts més conjunts".

Montgomery volia que la pròpia casa canviés segons el canvi del jardí. Es va inspirar en l'obra de l'artista britànic Rex Whistler. "Els conjunts regulars dels anys 40 haurien estat avorrits", explica Montgomery. - Rex Whistler va escriure imatges sorprenents i es va convertir en la inspiració de Matthew Goode, que va interpretar el paper de Charles Ryder a la pel·lícula "Return to Brideshead". Vaig pensar, i si la mare de Colin contractaria a Rex Whistler per pintar el paisatge amb Misselthwaite? Si us fixeu bé, veureu pintures a les parets que representen el jardí tal com era originalment. En moltes habitacions hem penjat imatges (reals, no reproduccions) per crear l'ambient adequat ".

"Cap al final de la pel·lícula, veureu l'autèntica Misselthwaite i semblarà un cel a la terra", afegeix l'artista. "Al final, la regeneració és completa i els somnis es fan realitat".

La ubicació més important de la casa era l'habitació de Mary. Era molt important com canvia a mesura que avança la trama.

"Quan vam començar a treballar a l'habitació de Mary, vaig pensar:" Què passa si l'envolta el jardí, però ella no ho veu perquè no ho mira? " - recorda Montgomery. - La natura li ensenya l'amor i, trobant-se en un jardí misteriós, Maria aprèn a perdonar-se a si mateixa, a tenir cura dels altres. Amb el pas del temps, les parets del jardí prenen vida. Tot el conjunt és una metàfora. I tot element decoratiu significa alguna cosa”. Es van col·locar animals de peluix a l'oficina d'Archibald i als llargs passadissos de la casa per mostrar com s'havia convertit Misselthwaite sense vida.

La metàfora també es feia servir en vestits, especialment als armaris de Mary. La dissenyadora de vestuari Michelle Clapton, que ha treballat en programes de televisió populars com Crown i Game of Thrones, diu que li agradava molt contribuir al desenvolupament de Mary canviant els elements de les seves vestuàries. La roba de l’heroïna es feia a l’estil d’una mena de realisme màgic.

"El jardí va jugar un paper clau en aquesta història", diu el dissenyador. - El més curiós és que no hem utilitzat cap efecte especial, hem canviat els vestits ells mateixos. Va ser un veritable malson per a nosaltres decidir quin serà el següent element i com el canviarem, però va ser molt interessant. Amb una diferència de tres escenes, els vestits de Mary van canviar dràsticament ".

Per exemple, la molsa podia aparèixer a la capa de Maria, les flors començaven a trencar-se de la roba i en algun moment les papallones sortien del vestit.

"M'ha agradat molt la idea de fer un vestit que pogués cobrar vida i convertir-se en papallones o que mostri una heura que surt de sota un impermeable", diu Clapton. "El nostre treballador i talentós equip fins i tot va aconseguir crear una molsa artificial que cobrís l'impermeable".

Com molts dels seus coprotagonistes de la pel·lícula, Clapton ha vist altres adaptacions de El jardí del misteri i es mostra entusiasta de la feina de la dissenyadora de vestuari Marit Allen, que va treballar a la pel·lícula del 1993.

"Potser m'interessava aquest projecte també perquè l'acció té lloc en una època diferent", diu Clapton. - No només tornem a rodar altres pel·lícules, sinó que creem alguna cosa nova que encara no existia abans que nosaltres. Canviar la durada ens va permetre utilitzar les noves tecnologies, cosa fantàstica. Ara podeu veure una pel·lícula aparentment familiar amb ulls completament diferents ".

Parlant del vestuari quotidià de Mary, Clapton assenyala que la noia preferia roba pràctica, gairebé infantil.

“Els pantalons i la brusa es van triar amb una certa intenció –explica el dissenyador–, perquè en aquesta roba és convenient pujar a les parets i passar per les matolls. Volia que l’heroïna es vestís, demostrant la seva independència i despreniment. En realitat, m'agrada molt explicar una història amb vestits.

Remake de "Mysterious Garden"

Diferents generacions d’espectadors han admirat les diferents versions de The Garden of Mystery, ja sigui la versió en blanc i negre de 1949 protagonitzada per Margaret O'Brien o la pel·lícula d’Agnieszka Holland de 1993 protagonitzada per Kate Maberly.

"Aquesta és una història molt rica, interessant i instructiva", està convençuda Alison. - M'agraden altres adaptacions també, però vam pensar que hi havia molt més amagat en aquesta història. Vam fer una imatge en què la imaginació juga un paper important, de manera que els límits entre el món fantàstic de Maria, el món dels seus somnis i records i la realitat són molt il·lusionants ".

"La marca va aconseguir reunir i crear una simbiosi única de les obres del càmera, artista i dissenyador de vestuari", continua el productor. - Finalment, la pel·lícula va ser vista pel compositor Dario Marianelli. Va escriure una banda sonora molt emotiva i lírica, que es va convertir en l’acord final de l’obra de la imatge ".

Els productors estan convençuts: "El jardí secret" (2020) és una pel·lícula que, amb la seva singularitat, pot atreure l'atenció dels espectadors de totes les edats.