Després del casament: com es va fer la pel·lícula

2024 Autora: James Gerald | [email protected]. Última modificació: 2024-01-12 17:39

El públic veurà un sensual remake americà de la pel·lícula danesa homònima "After the Wedding" (data d'estrena a Rússia - 26 de setembre de 2019) amb personatges femenins, el rodatge es va dur a terme a Nova York, però no només les ubicacions van crear un ambient especial de drama. Aquest és el mèrit de la talentosa aliança interpretativa de Michelle Williams i Julianne Moore, així com de tot l’equip de bastidors.

Disseny i ambientació de la pel·lícula

Els cineastes admeten que passar dels pobres extrems de Calcuta a la riquesa fulgurant de la ciutat de Nova York, després dels girs argumentals de la pel·lícula, no ha estat fàcil. El calendari de rodatges era molt ajustat, però Michaels, Finkel i Freundlich van aconseguir formar un impressionant equip de veu en off que va transmetre sorprenentment la diferència de la vida d’Isabelle i Teresa.

Gillian Stricker, gerent d'ubicacions, va començar el seu treball a Nova York. En consulta amb Freundlich i l’equip fora de pantalla, Stricker va poder trobar llocs que, d’una banda, esdevingueren símbols de la prosperitat de Teresa i, de l’altra, contrastaven favorablement amb tot el relacionat amb Isabelle.

"Les ubicacions tenen un paper important a la història", diu Stricker. - Tot el que apareixia al quadre se suposava que ajudava a desenvolupar la trama, especialment a les escenes de la mansió de Teresa i Oscar. La casa pot explicar molt sobre els seus propietaris"

Stricker va començar a buscar ubicacions a Manhattan. Freundlich i Moore coneixen bé Nova York, i les seves connexions van ajudar a Stricker a trobar oficines, hotels i restaurants que se suposava que apareixien al marc. La majoria dels allotjaments adequats es van trobar als hotels de Bowery i Ludlow. No era tan fàcil trobar una mansió amb vistes a l’oceà.

Diversos intents fallits van portar Stricker a casa de Carter i Susie Bell. La mansió era just a la costa i semblava exactament com esperaven els cineastes. Per sort, Suzy Bell (reconeguda dissenyadora de paisatges i autora de 12 llibres sobre el tema) va dissenyar un magnífic jardí al voltant de la casa, que també va ser important per a la pel·lícula.

Freundlich va confiar la sèrie visual de la imatge a l'operador Julio Makat, amb qui ja havia treballat anteriorment.

"És molt agradable treballar amb una persona que entens perfectament", diu el director. - Va ser molt important transmetre l’ambient de luxe. Volia que el món en què es troba Isabelle fos aquell en què tothom voldria ser"

El rodatge de la pel·lícula va permetre a Makat experimentar amb il·luminacions innovadores i composicions clàssiques amb un gran angular per transmetre millor el drama de l’escena.

"Vam filmar amb càmeres Alexa 65, que capturen imatges amb una resolució de 6,5 K", diu l'operador. - Quan mireu a través del visor, obteniu la sensació d’un miracle, com si hagueu après a respirar sota l’aigua. La imatge és molt bonica i una mica sobreexposada. Va ser molt interessant rodar una pel·lícula tan dramàtica, gairebé íntima, a gran angular. Hem intentat utilitzar la llum blanca dividint-la en diferents colors. Això ens va obrir un munt d’informacions creatives, des de canviar visualment el personatge fins a crear ombres i reflexos inusuals"

El director va confiar a l'editor Joseph Krings, que també havia treballat anteriorment amb Freundlich, el ritme de la pel·lícula.

"No se li oculta res", diu Freundlich

La dissenyadora de producció Grace Yun, que va treballar amb Freundlich per primera vegada, el va impressionar des de la primera reunió. "De seguida va copsar l'essència de la història", recorda Freundlich. "Va presentar cada ubicació a 360 ° en detall, com si veiés un escenari de realitat virtual".

Yoon va donar a Freundlich la imatge completa, des dels plans decoratius de la mansió i les fotografies dels seus últims viatges a l'Índia fins a la paleta de colors de cada personatge.

“Bart i jo vam acordar que l'atmosfera havia de ser tranquil·la i serena, així que vaig intentar mantenir-me en colors neutres i suaus. La paleta principal consistia en diversos tons de gris combinats amb blaus blaus i porpres. L’objectiu era que la imatge fos calmant, però alhora coherent amb el vestuari dels personatges, ateses les revoltes emocionals de la trama"

Yoon admet que li agradava treballar amb Makat i la dissenyadora de vestuari Arjun Basin:

"Tots dos estan oberts a la creativitat i són increïblement generosos", diu. - Sovint parlem de la paleta de colors, discutint sobre com funcionaria millor l’ombra fresca o càlida en una determinada escena. Vam parlar d’altres solucions de disseny temàtic i conceptual. Molt sovint vaig triar un disseny que s’ajustés millor a la composició creada per Julio"

En treballar els vestits, Basin es va guiar no només pel fet que la roba corresponia a les característiques del personatge del personatge. Per a ell també era important que la roba correspongués a l’entorn on vivia el personatge. "Juntament amb Grace, ens hem esforçat per fer de l'interior i el vestuari un sol tot", explica el dissenyador.

Per la seva aparença, Isabelle Basin només utilitzava tonalitats habituals a l’Índia, teixits amb textura i accessoris. La simplicitat dels vestits es va accentuar amb suaus tonalitats d’indigo i mostassa.

Els vestits de Teresa, Oscar i Grace utilitzaven teixits subtils però cars per mostrar la subtil riquesa i comoditat dels poderosos.

Fins i tot els vestits de l’escena del casament de Grace van ser dissenyats tenint en compte l’entorn decoratiu.

"La cerimònia del casament es va treballar amb detall, però al mateix temps va ser bastant senzilla", recorda Basin. "El jardí s'ha convertit en un lloc clau de la trama, de manera que vaig dissenyar els vestits de manera que els personatges encaixessin harmoniosament a l'exterior del jardí".

Per al rodatge d'una part de la pel·lícula, els actors i l'equip de pantalla van viatjar a l'Índia, on els esperaven certes dificultats. Era la temporada del monsó i el temps a Calcuta no era ni molt menys amable amb els cineastes com voldríem. Els gestors de localització van trobar un lloc adequat per filmar al sud-est de la ciutat de Karaikudi, a la província de Tamil Nadu, a prop de l'equador.

De fet, les dificultats que esperava l'equip de rodatge de Karaikudi només van beneficiar la pel·lícula: el món orfe en què vivia Isabelle es va fer encara més realista.

"Les condicions de treball i de vida a l'Índia eren molt difícils", diu Michaels. - Feia molta calor i una humitat insuportable: el clima no ens va facilitar les coses. Afortunadament, hem afrontat totes les dificultats"

A jutjar per les històries de l'equip de la pel·lícula, crear el drama i trobar llocs no va ser una tasca fàcil, la data d'estrena de la pel·lícula "Després de les noces" a Rússia està fixada per al 26 de setembre de 2019, el tràiler es pot veure a continuació.